Einortdrama, Bewegungsdrama

Dramentheorie - Bauform

Einortdrama - Bewegungsdrama

Im Unterschied zum Bewegungsdrama bindet sich das Einortdrama an einem vorherbestimmten Ort, ohne Schauplatzwechsel oder lockerer Handlungsführung.

Struktur:

Einortdrama	Bewegungsdrama
Handlung auf einen Raum konzentriert, Unentrinnbarkeit, Stimmungslage der Beklemmung und Belastung	Handlung bewegt sich durch viele Räume, häufiger Schauplatzwechsel: lockere Handlungsführung und Ausweitung Parallelhandlungen möglich (z.B. Gloster-Handlung in Shakespeares "König Lear") Figurenreichtum, Massenszenen

Mittel der Dramentechnik:

Besonders im Einortdrama werden aus räumlichen Gründen Hilfsmittel wie Mauerschau (Teichoskopie) und Botenbericht zur Steigerung des dramatischen Ablaufs verwendet.

Die Mauerschau (Teichoskopie griechisch = Mauerschau), in der Homerphilologie Bezeichnung für die Episode "Illias" 3, v. 121-244, in der Helena von der troischen Mauer aus dem Priamos die Haupthelden der Archaier zeigt. Danach bezeichnet man als Teichoskopie oder Mauerschau ein dramatisches Mittel v.a. des antiken und klassizistischen Dramas der Neuzeit, das dazu dient, bestimmte Szenen, z.B. Schlachten, die aus technischen Gründen von der Bühne in einen außerhalb der Bühne gedachten Raum verlegt sind, durch eine Art synchroner Reportage (vom Turm, von der Mauer, aus dem Fenster u.ä.) auf der Bühne zu vergegenwärtigen.

Beispiele: für das Antike Drama Euripides, "Phonissen" v. 88-200 (deutlich von der Homer Teichoskopie inspiriert), für das neuere Drama Kloppstock "Hermanns Schlacht" (passim), 1769, Goethe "Götz von Berlichingen" (Akt 3), 1774 ur.; Schiller "Die Jungfrau von Orleans" (Akt 5, Szene 11), 1801 ur.; Kleist "Penthesilea" (Szenen 2 und 7), 1808; Shakespeare "Julius Caesar" (Akt 5, Szene 3), 1623 ur..

Der Botenbericht wird nach seinem antiken Vorbild im klassizistischen Drama der Neuzeit als dramentechnisches Mittel verwendet: für Handlungen wichtiger Ereignisse, die sich außerhalb der Bühne abspielen oder die auf der Bühne technisch schwer darzustellen wären (Schlachten, Naturkatastrophen, Grausamkeiten), werden durch epischen Bericht auf der Bühne vergegenwärtigt. Der Botenbericht erfüllt zugleich den Zweck, äußeres Geschehen im dichterischen Wort aufzuheben (Drama in klassizistischer Auffassung in erster Linie als sprachliches Kunstwerk).

In der antiken Tragödie leitet der Botenbericht häufig die Peripetie (Steigerung auf den Höhepunkt dann Umschwung) ein (vgl. Aischylos "Die Perser": Botenbericht über die Vernichtung des persischen Heeres), danach häufig nachgeahmt im französischen und im deutschen klassischen Drama, z.B. Schillers Trilogie "Wallenstein", 1799. Das zu (vordergründige) Bühnenrealismus neigende 19. Jh. (vgl. Historisches Drama) und der Naturalismus beurteilen den Botenbericht negativ.

(Quelle: Braak, Ivo: Poetik in Stichworten: literaturwissenschaftliche Grundbegriffe; eine Einführung / von Ivo Braak; Martin Neubauer. - 7. überarbeitete und erweiterte Auflage, Unterägeri: Verlag Ferdinand Hirt, 1990; ISBN 3-266-03080;S. 281)

Sekundärliteratur

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Botenbericht

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